Зеленый слоник
 |
(1999)
| ||||||||||||||||||||||||||||
| |||||||||||||||||||||||||||||
Скачать торрент Зеленый слоник |
|||||||||||||||||||||||||||||
| Качество | Перевод | Размер файла |
Дата добавления |
|---|
-
Кровь, кровь, кровь. Как когда-то средневековые художники, поклонявшиеся
идеалам гуманизма, выбирали своей эмблемой человека, наши
соотечественники начала века приняли геометрию в качестве веры, так
сегодняшние русские ситуационисты осеняют свое искусство кровью. И если
представители западного, более консервативного склада ума,
интерпретируют искусство как высшую точку ремесла, то русские
ситуационисты торопятся выкрикнуть – выхаркать свой кровавый кусок в
стремительный поток вечноменяющейся действительности. И если датские
представители новой киноволны, снимающие "с рук" свое "грязное" кино
все-равно занимаются эстетическими поисками – русские ситуационисты, с
головой ныряя в брутальность стихийного кинопроцесса, отсутствие
стилистических тонкостей восполняют захлестывающей энергетикой, густо
замешанной на живой жизненной фактуре, неартикулированной, но ясно
прочитывающейся социальности, пытаясь в тотальной органичности отыскать
камертон сегодняшнего актуального искусства...
"Зеленый Слоник" – это второй фильм Светланы Басковой – профессионального художника, в погоне за адекватностью, взявшего в руки видеокамеру и пригласившего на площадку знакомых художников для участия в трудноопределяемом действии в духе Арто, в этот кровавый кошмар, которым мы называем нашу обыденную действительность, когда теряется грань между ночным мороком и новостями с места военных действий по ТВ. Этим, наверное, усиливая актуальность и обусловлен выбор военных в качестве главных персонажей – невероятно несчастные в начале фильма – сидящие в камере на гауптвахте – когда, как в действительности Кафки, трудно понять кто у кого в заложниках – превращающиеся во имя справедливости в кровавых монстров в конце. Композиция фильма напоминает анатомическую модель общества, если представить, что она существует наподобие препарированной коровы Домиана Хирста, где, несмотря на иерархию внутренних органов, все неразрывно связано.
Привнеся в машинерию съемочного процесса методы художественного мира, можно сказать, что фильм снят в виде развернутого во времени перформанса – транс-action, где жестко намеченная сценарная линия преломляется в реакциях персонажей – конкретных личностей. Внутренние законы ситуационизма антипсихологичны, они не столько враждебны ему, сколько безразличны. Важнее эмблема – татуировка – знак времени, чем его внутренний механизм. Предельная обнаженность языковых конструкций – откровенность доведенная до абсурда, как ни странно рождает образы совершенного другого, "верхнего" порядка. Погружая главных героев в кровавую кашу, режиссер ищет границы ужаса и не находит. Видимо в наши дни для того чтобы вылезти из духовного гетто, надо добираться до дна болота обыденности, во всей неприглядности последнего откровения Трех Всадников, чтобы оттолкнувшись рвануться туда – вверх за спасительным глотком свободы, где существует собственное достоинство и неприкосновенность внутреннего мира.
ВНИМАНИЕ! Детям, беременным, нервным, брезгливым, смотреть крайне не рекомендуется!
Творческий коллектив
 | | | | |||||||
Сергей Пахомов | Александр Маслаев | Владимир Епифанцев | Анатолий Осмоловский | | | |||||
| | | | | | ||||||
| | | | | | | |||||
| | | | | | ||||||
| | | | | | | |||||
| | | | | | ||||||
| | | |||||||||
| |
1.363793 секВернуться
|
Сообщить об ошибке
Внимание! Все поля обязательны к заполнению! |
советую любителям такого
меня лично шокировал))